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美國連環漫畫史 全1巨冊 2011高清
美國連環漫畫史
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 注意《美國連環漫畫史》是電子版(本站電子資料大部分是PDF格式,極少部分為DJVU格式。非txt epub azw3 mobi doc exe uvz pdg等格式),不是紙書,不發快遞,付款后自動發貨,彈出百度云盤下載地址和密碼,自己下載即可?。ㄏ螺d后可用電腦、手機、平板電腦閱讀,閱讀后如感興趣,可以去書店購買相應的紙資書籍)

《美國連環漫畫史》PDF電子書全1巨冊,由洪佩奇著,譯林出版社2011年出版。DxN萬圣書城

這是國內的第一部《美國連環漫畫史》專著。著者對《連環漫畫史》、《美國報紙連環漫畫100年》、《世界連環漫畫西科全書》等有關美國連環沒畫的權威著作進行了深入全面的研究,以大量圖文資料對報紙連環漫畫的產生、大蕭條和第二次世界大戰在連環漫畫中的反映、連環漫畫期刊的興起與繁榮、麥卡錫恐怖年代的反連環漫畫運動、連環漫畫法規、先鋒派連環漫畫、圖畫小說、連環漫畫的黑色風格、好萊塢漫畫電影熱潮等一百多年來美國重大的連環漫畫現象作了詳盡的介紹,并對其背景、起因、發展過程及影響作了客觀的評述,對各個歷史時期的連環漫畫代表作和主要連環漫畫家作了洋細的評介,融百家觀點,成一家之言,為美國連環漫畫進一步的研究做出了堅實的鋪墊。DxN萬圣書城

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《美國連環漫畫史》出版說明:DxN萬圣書城

遠古以來,作為創造者的人類通過文字和圖像進行交流,這些創造是文明社會發展的主要標識,它包含著啟發人們想象激發人們興趣的敘述。比如,古埃及的壁畫以一行叫做“記錄”的連環圖畫去表現空間和現世的進步;古希臘和古羅馬的浮雕通過重復展開的條狀或連續螺旋狀的文字描述了荷馬史詩和當時的事件;中世紀的刺繡、花毯以及彩色玻璃通過象征性形式以簡化的人相符號來描述宗教神秘故事和國家大事等。在這些形式中,形象固有的信息由所附文字加強,從而成為藝術作品的要素。DxN萬圣書城

在萊奧納多·達芬奇( Leonardo da vinci)圖文并茂的筆記本中,人們發現了對于一種新語言的深思熟慮的探索。他對建筑、機械、人體解剖等擬訂了研究課題,運用文字進行敘述,并以栩栩如生的圖像賦予其血肉。作為文藝復興時期的藝術家和思想家,他認為圖像與外部世界有直接可辨的緊密聯系,它能使語言從印刷文字的異已力量中解脫出來。DxN萬圣書城

且不說文藝復興巨匠運用文字和圖畫敘述進行研究的課題,18世紀英國著名畫家威廉霍格思( William Hogarth)以文字和圖畫創作的《浪子回頭》( The rake' s Progress)及《時髦婚姻》( Marriage A-la-mode)等作品,創立了形象化故事敘述的連續性,把人們的活動描繪得如在舞臺上表演一樣,從而營造出戲劇性效果,他的這種創造與同時代的圖解畫有著明顯的區別,由此而產生了一個新名詞“卡通”( cartoons)。由于后來“氣泡對話框”( balloon)系統的使用,這些戲劇化的圖示形式得到了社會的認同,卡通這一名稱也逐漸流傳開來。后來托馬斯·羅蘭森( Thomas Rowlandson)又對這一藝術形式加以了精練,詹姆斯·吉爾雷( JamesDxN萬圣書城
Gillray)用其名人效應把它引進到歐洲大陸,在連環漫畫形式的曲折道路上,卡通手法起了引導性的作用。
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另一方面,由于印刷技術的不斷創新,制鋅版術以及后來的照相凸版印刷術促進了19世紀圖畫故事的繁榮與發展,但是這些故事( narrative,法語稱 simages d' epinal,德語稱bilderbogen)中的文字和圖像仍然是分離的。19世紀初歐洲的圖畫故事在藝術上達到了頂峰,歌德曾高度評價過法裔瑞士漫畫家羅多爾夫·托普弗( Rodolphe Topffer),稱其作品不只是如一些人爭論過的那樣標志著一種新藝術形式的開始,而且還標志著一種已經過時的藝術觀念輝煌的終結。DxN萬圣書城

在連環漫畫史上占有更重要地位的是德國藝術大師威廉布什( Wilhelm busch),其作品《馬克斯和莫里茨》( Max und moritz)對美國連環漫畫的誕生產生了直接的影響。布什作品的譯者H.亞瑟·克萊恩(H. Arthur Klein)曾精辟地概括道:“即使不稱父親,布什也可以被稱為美國連環漫畫的教父。”DxN萬圣書城

法國的喬治斯哥倫布( Georges Colomb)則是另外一位連環漫畫藝術的先驅者,他在連環漫畫的體裁上進行了創新,并通過奇特的角度和動作描寫等手法來表現人物與情節,預示了連環漫畫新技巧的出現,他的作品比在藝術上無價值可言的W.F.托馬斯(W.F. Thomas)的《阿利·斯洛珀》( Ally Sloper)要早一些年。DxN萬圣書城

19世紀末美國連環漫畫正式登上了繪畫藝術的歷史舞臺,而它的起因則完全出乎人們的意料。DxN萬圣書城
從事物發展的觀點來看,美國連環漫畫的誕生和隨后的繁榮是必然的,它的出現令世人矚目。然而,在19世紀末歐洲人占統治地位的連環漫畫開拓和探索的領域里,美國藝術家遠遠落后于他們的歐洲同行。實際上,美國連環漫畫誕生的原動力并非來自藝術家,而是來自報紙出版商,當時的報業巨頭為了促進報紙的銷售創造了星期天增刊,從而把藝術家的作品推向了社會。
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大約在1880年,美國已有休息日的慣例,一些報紙開始出周日版,約瑟夫·普利策首先把出星期天增刊作為報紙競爭的有力手段。為吸引讀者,他逐步運用彩色、插圖以及漫畫。這些創新直接導致了1895年5月5日理查德·奧特考特具有歷史意義的《黃孩子》的出版。當時的《黃孩子》雖不是今天我們所定義的那種連環漫畫,但是它的出現非常關鍵,因而普利策堪稱美國連環漫畫之父。DxN萬圣書城

普利策《世界報》刊載的連環漫畫具備了這種新形式所有的必要組成部分:(1)連續性的敘述:(2)固定的人物;(3)圖中加入對話。然而把這些因素綜合起來使用的卻不是普利策,而是他的年富力強的競爭對手威廉·倫道夫·赫斯特。1896年奧特考特進了赫斯特的《紐約日報》后,《黃孩子》才第一次同時具備了連環漫畫上述的必要因素,因而它標志著別具一格手段的出現,標志著美國連環漫畫新形式的誕生。與普利策一樣,赫斯特深信星期天增刊會蒸蒸日上地發展,并且他還進一步認識到,卡通將起決定性作用,事實證明了他的先見之明。在激烈的報紙霸權爭奪中,赫斯特用來對付普利策的最有效的策略是1897年開始發行的星期天彩色增刊《美國幽默家》。藝術家們在赫斯特的嚴密注視下工作著,下意識地完善著這種新的藝術形式,這種新形式與后來的電影一樣為反映客觀世界提供了新手段。DxN萬圣書城

在美國報紙連環漫畫產生與發展的過程中赫斯特起了關鍵性的作用,盡管他采用的形式和方法還存在有待改進之處,但在選拔藝術家方面,他卻具有令人不可思議的判斷力,他完全可以被視為這種新形式的教父在赫斯特《美國幽默家》星期天增刊的藝術家中理査德·奧特考特、詹姆斯·斯溫納頓、魯道夫·德克斯可謂美國連環漫畫的先驅和開拓者,他們分別創作了《黃孩子》、《老虎日記》和《搗蛋鬼》,而《搗蛋鬼》則是整個美國連環漫畫史中最重要的作品。DxN萬圣書城

美國連環漫畫騷動的歷史,開頭部分可以由《搗蛋鬼》最好地總結出來,在很多意義上,這部作品可以稱得上是美國連環漫畫的開端。由于報紙霸權的爭奪,《搗蛋鬼》中這對專搞惡作劇的孿生子同時出現在互相對立的《世界報》與《紐約日報》上,一部名為《漢斯和弗里茨》,由原創者魯道夫·德克斯繪制,另一部保留《搗蛋鬼》最初的名字,由哈羅德·赫林·尼爾繪制。為了戰勝對方,德克斯和尼爾不擇手段,令人無法容忍地互相抄襲對方作品的構思和最新的創造,變本加厲地把主人公的滑稽情節逐步升級,因而戲劇性沖突變得格外瘋狂,同時也顯示了美國連環漫畫新形式的不可限量的生機。DxN萬圣書城

早期的漫畫家們大刀闊斧地開發新主題,創立新慣例,甚至面臨著超出自身能力范圍的危機。顯然,混亂的卡通世界需要這樣一個人,以一些規則引導輕率、粗糙甚至經常自相矛盾的嘗試,使這種藝術形式成為嶄新的樣式,并沿著正確的方向發展。弗雷德里克·伯爾·奧珀便是這樣一位漫畫家,他的連環漫畫《快樂的流浪漢》是查理卓別林所飾流浪漢的雛形,在馬克塞內特的喜劇中他的黑色幽默和鬧劇得到了進一步的發展,他的敘述技巧甚至為日后電影的發展指明了方向。DxN萬圣書城

正如今天我們看到的那樣,上述四位連環漫畫家的作品看起來顯得單純或粗陋,但是他們的作品充滿了活力,洋溢著勃勃生機,在全新的形式中,他們表達自我感受勝于微妙的線條、含蓄的陰影以及精致的構圖,他們的作品里蘊藏著勢不可當的創造力,敢于摒棄貌似具有藝術表達力的傳統藝術技巧,他們留給后來漫畫家的啟示是培養藝術沖動,他們關注的不是技巧,而是即時的靈感。如果對他們所作的貢獻進行評價,那么總體上來說,他們在美國連環漫畫史上的地位與歐洲文藝復興運動初期的藝術先驅在西方藝術史中的地位是一樣的。DxN萬圣書城

20世紀初,美國連環漫畫新形式的大致輪廓已逐漸清晰。連環漫畫至關重要的慣例和詞匯,比如氣泡對話框、象聲詞、動勢線、圖畫框等,已被公認并逐漸為公眾所熟知。初期的開拓者們在幽默漫畫舊形式的基礎上探索著未知領域,保持著傳統的線性和簡潔,他們為創造完全獨立的藝術形式進行了初步的有意義的探索和努力,大約從1905年起,連環漫畫開始與漫畫分離開來。DxN萬圣書城

在當時所有的連環漫畫家中,溫莎·麥凱是這場美學革命的領導者。他對于新形式的結構和主題方面的深入研究,始于《小薩米打噴嚏》,進而在《拉里比特迷之夢》中得以強化,而其成就最大的代表作是《小尼莫在夢鄉》。在《小尼莫在夢鄉》中,麥凱成功地把情節與主題完美地結合起來,這在連環漫畫中是很少見的。DxN萬圣書城

在這一時期中唯一可以與溫莎·麥凱相提并論的連環漫畫家是德籍藝術家萊昂納爾·費寧格,他創作的《小威利·溫基的世界》和《孩子們》是兩部短篇連環漫畫,在這兩部作品中他注人了怪誕的想象,這些作品具有了連環漫畫新形式的時代精神。如果說在形式上費寧格沒有受到多少美國漫畫傳統的影響,那么在精神實質上他比麥凱更接近德克斯,正如他的《孩子們》的德文題名“ the kin-der-kids”所表明的那樣。DxN萬圣書城

然而,論對連環漫畫基本形式確立的貢獻,喬治·麥克曼紐斯當為首屈一指。1900年麥克曼紐斯初期的作品還默默無聞,但五年后他在《乞丐皮特》和《新婚夫婦》中開始展現出令人驚異的線條功夫、人物對話的準確表達能力和不可思議的藝術感覺,預示了他事業上的輝煌。當所有的漫畫家熱切地展示自己獨特的個性時,查爾斯·威廉·卡爾斯卻與眾不同,他沉溺在連環漫畫藝術多樣化的追求之中,從不把自己固定在一種已成型的形式上,例如1900年他開創了第一個警察系列連環漫畫《克拉倫斯警官》,1901年開創了第一個海底探險的連環漫畫《潛水艇歷險記》,1902年開創了第一個飛行連環漫畫《飛艇人》,1906年開創了第一個懸念系列《海爾布雷德思·哈里》等,他是美國連環漫畫題材類型的偉大開拓者。DxN萬圣書城

麥凱、費寧格、麥克曼紐斯、卡爾斯對美國早期的連環漫畫藝術形式都做出了各自的貢獻,擴大了連環漫畫藝術的表現范圍,增強了它的藝術表現效果,創造出許多新的敘述表達手段,這些手段成為美國連環漫畫語言的重要部分。盡管他們的靈感各不相同,但他們的目標完全一致,他們共同把連環漫畫藝術形式上升到一種被人們認可的嚴格而新穎的高度上。DxN萬圣書城

美國連環漫畫新形式誕生以后便以迅猛之勢蓬勃發展,這時歐洲連環漫畫開始落在它的后面,而在日本,1905年北澤樂天( Rakuten Kitazawa)模仿美國的《惡作劇的小精靈》(Puck)開創了著名的連環漫畫《東京頑童》( Tokyo Puck),他的《唐西亞》( Doncia)和《富田羽子》Tonda hanko)等連環漫畫作品也一絲不荀地沿襲了美國漫畫家的新技巧。DxN萬圣書城

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兒童題材是美國連環漫畫最早的內容,奧特考特、德克斯、斯溫納頓、麥凱、費寧格、麥克曼紐斯等美國早期的連環漫畫大師無不以兒童題材著稱。除了大師們的這些作品,白金時代還出現過《這伙男孩》、《埃爾默》、《媽媽的小天使》《小瑪麗·米克薩普》、《斯基皮》、《馬格斯和斯基特》、《史密蒂》、《這幫小子》、《尼茲寶寶》等大量兒童題材報紙連環漫畫。從開始起,這些連環漫畫中的孩子就是天不怕地不怕,愛搞惡作劇,具有叛逆精神,往往令成人十分頭痛,然而在這個被順從與偽善所困擾的世界中,正是這種孩子的純真天性備受讀者歡迎,無論是在DxN萬圣書城
《斯基皮》、《雷吉拉男孩們》中,還是在《史密蒂》中,這些特點都十分明顯。
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連環漫畫中的兒童滿懷著天真的幻想,他們相信俱樂部伙伴的哥兒們義氣,相信廣袤星空下的黑夜所隱藏的神秘,相信馬戲團里神奇的魔術…他們已有足夠的智力認識到成人世界是他們夢想的敵人,雖然斯基皮、史密蒂等人物的惡作劇沒有搗蛋鬼孿生子那般令人厭惡,然而他們對于成人世界的反抗卻完全是一樣的。因此他們撒謊、欺騙、任性作亂,作品中始終體現著聰明弱小對愚蠢強大的反抗,即使在虛妄、自大的勝利中,他們也從未被塑造成受嘲笑的形象,漫畫家總是傾向于孩子,絕不會像嘲笑大人那樣嘲笑他們,總是和他們一起惹是生非,一起開心……這些并非偶然歷險、懸念和幻想總是連環漫畫中最吸引人的因素,早在美國連環漫畫初期歷險性質的DxN萬圣書城
連環漫畫便出現了查爾斯·卡爾斯是第一位挖掘歷險題材的連環漫畫家,他開創的《克拉倫斯警官》、《潛水艇歷險記》、《飛艇人》以及《海爾布雷德思·哈里》等都是最早具有歷險情節的連環漫畫??査共⒉皇菤v險連環漫畫的唯一開拓者,在這個時期中的《阿爾豐斯和加斯頓》、《傻瓜麥克納特》、《亡命之徒德斯蒙德》、《美國無畏的德拉姆》以及《埃蘭特王子》等報紙連環漫畫都交織著歷險的因素。連環漫畫家們通過理想化的處理,給《費利克斯貓》以飄泊不定的流浪,給DxN萬圣書城
《笨蛋麥克納特》以虛張聲勢的英雄行為,給《岡普一家》以奧德賽式的環球漫游,等等,這些歷險故事充滿奇異的幻想色彩,很快在連環漫畫中蔓延開來。
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然而,早期的連環漫畫僅把歷險作為一種展示鬧劇和插科打諢的附加趣味,羅伊·克蘭的《沃什·塔布斯》最先沖破幽默漫畫傳統的限制,接著哈羅德·福斯特的《泰山》以及卡爾金斯的《巴克·羅杰斯》很快完成了這種轉變。DxN萬圣書城

在20年代末有聲電影出現的初期,連環漫畫中開始出現連續性的運動畫面,由靜態的片斷走向動態的表達。就藝術而言,連環漫畫家在新的歷險連環漫畫圖解過程中以形象敘述情節,摒棄了寓言、道德劇、奇聞軼事、神話故事等舊的傳統方式,追求電影連續流動性的效果,創造出全新的表達手段。DxN萬圣書城

從另一個方面看,連環漫畫的連載顯然比電影更具有優勢。日復一日、周復一周的不間斷的故事使連環漫畫產生一種無休止感,賦予了這種形式表現事物多樣性的豐富手段,在每篇連載最后一個畫面中的“待續”一詞,總能使讀者產生一種不可抑制的興奮和期待,既是這篇的結尾也是下一篇的開始,人物、地點、事件無止境地變換發展著,這些特點是電影所無法相比的。DxN萬圣書城

就像所有文學敘述形式一樣,基于主題的變化運用是連環漫畫家展示其美學理念的手段。在這一方面,藝術家們賦予了歷險連環漫畫的多樣性,激發出不可扼制的創作潛能,充分利用連續性敘述的特性,將歷險情節的魅力和通俗小說的轟動效應統一在一起,甚至還根據歷史小說、系列電影、神話傳說以及通俗雜志小說創作出引人入勝的連環漫畫來。DxN萬圣書城

1929年初,由于全新的歷險連環漫畫敘述技巧的介人,歷險題材連環漫畫開始走上了全新發展的道路,美國連環漫畫領域呈現出一派繁榮興旺的景象。DxN萬圣書城

20世紀30年代在美國出現的連環漫畫期刊并不是美國人的發明。19世紀上半葉瑞士漫畫家羅多爾夫·托普弗編繪的《奧巴代亞·奧爾德巴克先生歷險記》被認為是把連環漫畫故事匯集起來、以書的形式發表的第一次真正嘗試,而19世紀下半葉,德國威廉布什以及后來法國的克里斯托弗所有的連環漫畫故事集都是有封面的書,甚至20世紀20年代日本大規模出現的廉價的連環漫畫月刊,也足足超前了美國十多年。DxN萬圣書城

早在1897年,標志著美國連環漫畫誕生的《黃孩子》便曾重印成過連環漫畫書。20世紀初期F,A.斯托克斯以書的形式再版過《布朗小子》、《搗蛋鬼》、《??怂範敔敗返炔噬B環漫畫,其他一些出版公司還曾以黑白版圖書的形式再版過《默特和杰夫》以及塔德的連環漫畫作品,20世紀20年代和30年代卡普爾斯和利昂出版公司還曾再版過《教教爸爸》《小孤兒安妮》和《偵探特雷西》等黑白版的連環漫畫書但是,直到20世紀30年代初以期刊形式出現的連環漫畫才開始在美國流行。1933年美國出現了第一本選編報紙連環漫畫的連環漫畫期刊《連環漫畫檢閱》:1935年出現了第一本連載原創連環漫畫的期刊《新趣》:1937年出現了第一本集中于一個主角的連環漫畫期刊《偵探連環漫畫》。DxN萬圣書城

連環漫畫期刊顯然是一個尋找英雄的媒體,在1938年6月《動作連環漫畫》的第1期上這個英雄終于出現,他的名字叫“超人”。從此《超人》連環漫畫在世界連環漫畫史上翻開了不朽的一頁。DxN萬圣書城

在第二次世界大戰初期,《超人》引發了超級英雄連環漫畫的狂熱,使得許多渴望從這陣狂熱中獲利的出版商不顧一切地大量出版連環漫畫期刊,其中最著名的是哈里唐南費爾德和S.M.“杰里”伊格爾。唐南費爾德一手創立了至今仍極負盛名的連環漫畫期刊王國DC公司(即原先的國家期刊公司),而伊格爾則于1937年創辦了專門提供期刊連環漫畫的工作室,他們成了美國期刊連環漫畫天才的發現者。DxN萬圣書城

隨著期刊連環漫畫的興起,出版連環漫畫期刊的出版公司如雨后春筍般地相繼出現。在美國連環漫畫黃金時代,除了DC公司和馬弗爾公司,還有菲克欣、德爾、哈維、福西特、圣陶等影響較大的連環漫畫期刊公司,這些期刊公司各自都出版過許多流行一時的連環漫畫期刊。DxN萬圣書城

1940年威爾·艾斯納創作的《幽靈》連環漫畫在美國連環漫畫史上占有重要地位,但它并不是書報攤銷售的那種連環漫畫期刊,而是附在星期天報紙中的連環漫畫冊。事實證明,無論是內容還是形式,《幽靈》都取得了極大的成功,以至于金專輯辛迪加和新聞一論壇辛迪加很快也采用了這種連環漫畫書的增刊形式,這表明了報紙辛迪加最終也確定了連環漫畫書在報紙上的一席之地。DxN萬圣書城

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